Capitolo 16

convenzioni che erano state formulate in corso di tempo, convenzioni
quali furono raccolti e sistematizzarono in tali trattati come il Leys
d'Amors durante il periodo della decadenza.

La canzone di amore o _chanso_ furono composti di cinque, sei o sette stanze
(_coblas_) con, uno o due _tornadas_ o _envois_. La stanza variò in
lunghezza da due a quaranta-due linee, sebbene questi limiti sono, chiaramente,
insolito. Una più prima forma del _chanso_ era noto come il _vers_;  esso
sembra essere stato in relazione più vicina alla poesia popolare che il
_chanso_ più artificiale, ed avere avuto stanze più corte e linee;  ma
la distinzione non è chiara. Come tutti i poemi furono intesi di essere cantati, il
poeta era anche un compositore;  la biografia di Jaufre Rudel, per esempio,
dice che questi troubadour "fecero molti poemi con buon motivi ma povero [24]
parole." Il motivo noto come _son_ (sonetto diminutivo) molto era come il
proprietà di un troubadour come il suo poema, per lui implicò ed andrebbe bene solamente
una forma speciale di stanza;  da adesso se un altro poeta lo prendesse in prestito,
riconoscimento generalmente fu fatto. Dante, nel suo _De Vulgari
Eloquentia_, c'informa riguardo alla struttura di questo musicale
mettendo:  è probabile che sia continuo senza ripetizione o divisione;  o esso
sarebbe in due parti, uno che ripete l'altro in che il caso la stanza
fu diviso anche in due parti, la divisione che è chiamata da Dante il
_diesis_ o _volta_;  di questi due divide è probabile che uno sia suddiviso in due
o anche più parti nelle quali parti, nella stanza corrisposero ambo
brine e nella sistemazione delle linee. Se la prima parte del
stanza era così divisibile, le parti state chiamate _pedes_, ed il
tema musicale o _oda_ del primo _pes_ fu ripetuto per il secondo;
il resto della stanza era noto come il _syrma_ o _coda_, ed aveva un
tema musicale di suo proprio. Di nuovo la prima parte della stanza sarebbe
indivisibile, quando stato chiamato il _frons_, le parti divise del