Capitolo 85
ad alta voce. Loro denotano quel Romeo è ancora nella sua trance. Loro hanno,
comunque, un altro e l'influenza sfortunata: loro ritardano l'azione di
il dramma. Come noi leggemmo il dramma a noi, questo accompagnamento di
sentendo lirico sulla parte di Romeo non interferisce col nostro godimento.
Sembra accentuare il più diretto e sforzo umano di Juliet
con amore.
Ma sul palcoscenico l'attore che gioca Romeo richiede il molto alto
poteri. Mentre parlando ad una distanza da Juliet, ed in un costretto
posizioni, lui deve dalla sua voce e gesti portano queste ombre più sottili
del sentimento, getti queste ghirlande di verso nel suo discorso senza
interrompendo la sua naturalezza, dia tutto il "asides" in tale maniera
che il pubblico sente loro sono a posto, anche come il lettore. Esso
è nessuno si chiede che il ruolo di Romeo è uno del più difficile in tutti
Shakespeare. Le richieste fatte sul palcoscenico sono quasi più che il
palcoscenico può incontrare. La verità a natura è di qualche genere che il palcoscenico è
quasi debole a prima mano d'intonaco.
Il carattere di Romeo non può sperare di essere popolare. Passione così pura,
modo che dà così irragionevole, non è perdonato facilmente in un uomo. Lui deve
rotoli sul pavimento e piagnucoli e calcio. Non c'è ottenendo via da
questo. Lui non è Romeo a meno che lui piange come un bambino o un eroe greco. Questo
è la sanzione penale per essere un poeta lirico. Se lui avesse usato la sua mente più su
i problemi del suo amore, e meno sulla sua celebrazione in petalled
frasi, la sua mente non l'avrebbe abbandonato così lacrimevolmente di ora
del suo bisogno. Infatti, in tutto il dramma, Romeo, dalle esigenze di
la trama, è in pericolo equo di divenire spregevole. Per un istante
solamente lui sorge in respectability,--a il momento della sua disputa
con Tybalt. A questa crisi lui è punto nella vita dalla morte di
Mercutio, ed atti come un uomo. La maniera che conciona nella quale è
consueto dare le parole di Romeo in questo passaggio del dramma mostra come